jueves, 15 de octubre de 2026

VALERY, Paul: Cuadernos (1894-1945) Ed. Círculo de Lectores Algunos extractos

 



En verano de 2022 disfruté de los famosos Cuadernos (1894-1945) de Paul Valéry (1871-1945). En ellos se recogen con gran belleza e inteligencia muchas de las reflexiones que a lo largo de más de cincuenta años escribió este escritor, poeta, ensayista y filósofo francés.

Trabajé con una cuidadísima edición de Círculo de Lectores, y publico aquí algunos de los pensamientos que seleccioné en su día con la referencia a la página en que se encuentran en la edición ya mencionada y que recomiendo encarecidamente.

Sin más, y a modo de pincelada, algunos extractos. Que lo disfruten con salud.

 

 

Prohibirse toda palabra que no represente un acto o un objeto muy claro es asesinar la filosofía.(p. 128)

En el fondo, toda filosofía es una cuestión de forma. (p.137)

Estamos hechos para ignorar que no somos libres. (p.139)

El “determinismo” es la única manera de representar el mundo. Y el indeterminismo, la única manera de existir en él. (p. 142)

 

Cada cosa que es, si no fuera, sería enormemente improbable.

**

Los pensamientos supuestamente profundos respecto al destino del hombre, los recovecos de su condición, la vanidad de todo, etc. son dolorosos por ser pensamientos sin respuesta, sin intercambio posible. Abusamos de la forma interrogativa.

Un pensamiento optimista es aquel que exagera el sentimiento de estos intercambios, el que se ilusiona con esa posibilidad. El hombre es tan astuto que ha encontrado el modo de responder a estos pensamientos sin respuesta y de engañar al dolor que le producen las cuestiones insolubles... mediante el arte de expresarlas. Mientras fabrica bellas frases, sombríos desarrollos, mientras va construyéndose una pura y sabia prisión lógica, el sufrimiento y el miedo se conviertes en recursos para su orgullo, y se olvidan profundamente a fuerza de ser mirados. (p.143)

 

2 palabras.

Verdad significa traducción y valor de traducción –realidad significa lo intraducido –el texto original mismo. (p.144)

…Habrá un tiempo (es decir, un hombre)- en el que las palabras de nuestra filosofía parecerán antiguallas y sólo las conocerán los eruditos. Ya no se hablará de pensamiento…

De hecho, la palabra Belleza  no tiene ya, o casi, un uso filosófico.

Incluso los nombre de filosofía, psicología irán a reunirse con el de alquimia. (p.145)

 

De las Cosas

El agua, por ejemplo, no es la misma cosa según se esté pensando en química, poesía, mecánica, psicología, metafísica, pintura.

Es la misma palabra. Es en parte la misma representación pero no es la misma “función”.(p. 147)

 

A los 21 años hice un gran descubrimiento: que las palabras son palabras; las imágenes, imágenes; que no se sale de ahí; que es un Sistema cerrado; que , sin embargo, todo el mundo humano gira sobre el olvido de esas evidencias, que la confusión de nuestras palabras con las cosas, la de las cosas con nuestras propiedades, etc, es lo que hace el conocimiento, la cencia, la práctica—posibles,- el pensamiento en relación posible con las sensaciones. Conocer es confundir. El estado normal es esta confusión absoluta –como la no-percepción del movimiento de la tierra es una propiedad necesaria de los hobres. La organización de los hombre les oculta su estado.(p.150)

 

Si leemos una teoría de la risa-como la de Bergson-se admira su ingeniosidad, etc., pero se siente claramente que no es verdad, que es un trabajo sin relación con lo que puede ocurrir entre el diafragma, los nervios y las ideas.

Pensamos entonces que el valor de este “análisis” solo puede residir en que debe o puede ser una preparación para abordar el problema real (que de hecho nunca enuncia).

La 1º cosa que se debe hacer respecto a un problema es enunciarlo –y también, quizá, no enunciarlo a la ligera, no limitarse a prodigar los porqués y los cómo.

***

 

Palabras como verdad, incluso realidad han embrollado las cosas  y han creado dificultades gratuitas. (p. 151)

 

Un problema filosófico es un problema que no se puede enunciar.

Todo problema que llegamos a enunciar deja de ser filosófico. En este aspecto, los filósofos son artistas/poetas/, y construyen actitudes interrogantes ante algunas palabras como Tiempo, realidad, mundo, etc,.¡y Ser!- Pero cuando no son tan exquisitos es cuando lo hacen creyendo que hacen otra cosa. (p.153)

 

Toda filosofía se basa en el olvido de lo siguiente: que las palabras son convenciones y en su  mayoría convenciones olvidadas, implícitas.

En todo problema “filosófico” lo más difícil es saber exactamente lo que uno quiere.

A lo mejor por eso mi instinto de siempre me ha hecho preguntarme (como cuestión esencial primordial) lo que uno puede.

 

Los lógicos tienen la mala costumbre de llamar Verdad o Verdadero –a lo que debería llamarse Conformidad, Identidad, Acuerdo, etc. Acoplamiento.

Además, las palabras verdadero y verdad son imprecisas.(p.154)

 

La falsificación filosófica más antigua fue llamar Verdadero a lo lógicamente correcto.

Nos encaminamos así a pretender designar productos del razonamiento en la experiencia.(p. 155)

 

Si no llego a otra cosa, al menos sabré lo que hay que dejar de lado. (p.161)

 

La psicología no debe ser explicativa, sino únicamente representativa.(p.162)

 

La inteligencia en el fondo sólo es memoria organizada. La memoria ordinaria o propiamente dicha es inteligencia en una dimensión. Cuantas más dimensiones tenga, -más grande es la inteligencia- más recursos tiene. (p.175)

 

Dormirse es olvidar

            El comienzo del sueño es olvido.

            Despertar es recordad. (p.211)

 

Nada es más tonto que el corazón –al que, según Pascal, hay que creer.(p.248)

 

La amistad, el amor, es poder ser débiles juntos.

La estupidez no es mi fuerte.(p. 255)

 

Una religión no es una explicación –es una solución. (p.282)

 

La fe es vigor que se toma por una verdad

La fe considered as uso limitado del cerebro. Certidumbre mediante recortes, prohibiciones, inhibiciones de tales o cuales movimientos.

-Creer- es” tomar la parte por el todo”. (p.283)

 

La “fe” consiste sobre todo en no creer… (en los sentidos, en la razón,..), o al menos en desconfiar tanto de esas fuentes que cualquier cosa ininteligible o inobservable esté más cerca de ser creíble que lo que se ve o se deduce. (p. 287)

 

No hay misterios. Solo hay insuficiencia de datos o de la mente. (p.297)

 

El camino más corto es el tiempo (el más puro…). (p.313)

 

No hay que poner en verso ideas de las que sea capaz la prosa.(p. 401)

 

Es un dicho gracioso y trillado que el poeta expresa sus dolores, sus grandezas y sus aspiraciones en sus versos. Eso solo es verdad en poetas vulgares como Musset-Una vez más…(p.407)

 

En las mentes no poéticas, se manifiesta siempre una tendencia a traducir en prosa el texto dado en verso. Es lo que ellos llaman “comprender”. Cuando la operación resulta posible es que el poema no valía nada, ya que es la prueba de la inutilidad y la arbitrariedad de su condición de forma. (p. 455)

 

464

En el fondo, ¡qué tradicionales son los innovadores literarios!

En cuanto un escritor es bueno para mucha gente, desconfío de él del  mismo del  mismo modo que desconfío de mucha gente.

¡Literatura, no eres nada si no me das sensación de descubrimiento! (p. 464)

 

En 9 de cada 10 casos, es cien veces más fácil escribir una cosa bella que una cosa precisa.(p.469)

 

Vi una mosca que había quedado presa en una tela de araña y que se debatía con desesperación. Pero la araña estaba muerta y no venía nadie en la tela abandonada. La mosca, que no podía liberarse, gritaba:¡Ven, ven, araña! Prefería las patas de la araña a esta muerte inextricable/forcejeada/ y larga en la seda. (p. 478)

 

El astrólogo dice a Tiberio:¡Príncipe, voy a leerte el porvenir! Y Tiberio contesta: Imbécil, el porvenir es la muerte. (p.491)

 

Érase una vez un hombre que se hizo sabio.

            Aprendió a no hacer ningún movimiento/ni dar ningún paso/que no le/fuera útil.

            Poco después lo encerraron. (p.494)

 

Los imbéciles no son tan numerosos –pero ¡están tan bien elegidos! (p. 501)

 

La muerte sirve para todo, como la mano. (p. 502)

 

Los pensamientos más importantes son aquellos que contradicen nuestros sentimientos. (p. 504)

Una mente es clara cuando no cree comprender lo que no comprende.

¡Cuántas cosas es preciso ignorar para “actuar”! (p. 504)

 

A veces pienso; y, a veces, existo. (p. 505)

 

Hay que entrar en uno mismo armado hasta los dientes (p. 506)

 

La mayor parte de las mentes no están de acuerdo consigo mismas.

La violencia es una forma de necedad.

El talento sin genio es poca cosa. El genio sin talento no es nada. (p. 507)

 

Quien hace un hijo hace un muerto. “Cada beso presagia una nueva agonía.” (p. 511)

 

Los innovadores más profundos son necesariamente…conservadores.

La palabra Política tiene dos sentidos. Conquista y conservación del poder; Organización de la ciudad.

El primer sentido es muy preciso. El segundo lo es mucho menos. Pero el segundo sirve perpetuamente de disfraz al primero. (p. 517)

 

 

La antigua Grecia es la invención más hermosa de los tiempos modernos.

¡Qué matrimonio más extraordinario el de Aristóteles, Platón, las Escrituras judías y san Pablo, realizado por la Edad Meida occidental! –Es la mezcla, la combinación, lo que fue tan importante para Europa. (p. 518)

 

Lo que ha arruinado a los “conservadores” es la mala elección de las cosas que deben conservarse. (p. 521)

 

La edad del porqué

Los niños preguntan:¿Por qué? –Entonces se los manda a la escuela, que los cura de ese instinto y vence a la curiosidad con el tedio. (p. 544)


viernes, 21 de agosto de 2026

Elogio de la hipocresía

 


La idea de autorrealización (sé tú mismo) es un enemigo, la hipocresía es la base de la civilización, los rituales y las apariencias sí importan.

Hipocresía, Slavoj Zizek

 

Cada vez es más frecuente escuchar a personas que espetan –casi escribo esputan- frases del tipo: yo soy muy directo (o sincero), digo siempre lo que pienso; no tengo filtros, a quien le guste, bien, y a quien no, me la refanfinfla…

Y eso lo dicen engreídos, alardeando de una gran virtud.

Es posible que haya personas que valoren (o crean valorar) tan supremo grado de sinceridad, pero cuando yo escucho a un individuo proclamar esa declaración de intenciones me pongo a temblar.

En uno de los simpáticos sketches del programa de humor Vaya Semanita, de la televisión vasca, se nos presentan escenas cotidianas donde los personajes dicen lo que la corrección obliga, y subtitulado (o una voz en off, no recuerdo) añaden lo que realmente piensan. Por ejemplo, en una escena la suegra llega a casa del yerno que la recibe con voz meliflua y gran sonrisa: Hola, Maitetxu, qué alegría verte, te quedarás a comer, ¿verdad? Pero, en realidad, por su mente pasa: maldita suegra, ¿ya estás aquí otra vez? ¡Estás metida en casa todos los días!


Ahora voy a contar una anécdota propia en la que jugué humorísticamente con lo que uno piensa, lo que uno calla y lo que uno acaba diciendo.  Vestuario de la piscina. Un anciano muy dicharachero que charla amigablemente y en pelotas con otros usuarios del vestuario tiene copado casi todo un banco con sus prendas y enseres. Yo me las apaño con el extremo del banco, no necesito mucho para ser feliz. No puedo evitar pensar, no obstante, que el hombre abusa un poco del espacio, pero no le digo nada. En un momento dado, el varón de provecta edad, muy simpático, se me acerca y me dice: voy a dejarte más espacio, joven (Esto me hizo mucha ilusión, lo de llamarme joven, me refiero) y añade:  porque dirás que este hombre (refiriéndose a él mismo) lo está acaparando todo. Con un esbozo de sonrisa y encogimiento de hombros le digo con fingida inocencia: Yo no he dicho nada...Dejo unos calculados segundos en silencio y añado: pero lo he pensado. El simpático anciano explota en una carcajada y yo agradezco que entienda mi sentido del humor.

En conclusión, no soy un defensor de la hipocresía como tal, pero sí de la buena educación y del tacto (no son la misma cosa) y ello implica en muchas ocasiones poner sordina a nuestros pensamientos. Sin el lubricante de la insinceridad las relaciones humanas serían una batalla continua, un infierno. Mejor dicho, la vida en sociedad sería imposible.

Y el humor, con buen gusto, también ayuda.


P.S. La diferencia entre buena educación y tacto la da el entrañable personaje de Antoine Doinel (Jean-Pierre Léaud) en la película de François Truffaut Besos Robados (Baisers volés, 1968). 


domingo, 14 de junio de 2026

El asesino de la gaviota

 

 


Oh, gavina voladora, que volteges sobre el mar I al pas del vent mar enfora, vas voltant fins arribar A la platja assolellada, platja de dolços records On dia i nit hi fa estada la nina dels meus amors

La gavina, Marina Rossell

 

 

Desde que ocurrió, en Gijón nadie habla de otra cosa. Yo me enteré anteayer por la prensa local, La Nueva España o El Comercio, no sé. Solo los dos protagonistas, el asesino y la gaviota saben lo que realmente ocurrió, y la gaviota, que tras una larga agonía acabó muriendo, no podrá ser llamada a declarar en el juicio. Tal vez testigos presenciales puedan aportar su testimonio para esclarecer los hechos. Yo solo sé lo que dijo la prensa, a saber: un hombre que estaba tomando algo en una terraza en la emblemática calle Corrida mató a una gaviota  porque intentó comerse su pincho. Según algunas versiones por estrangulamiento; según otras, a golpes. Una testigo, al ver la escena, llamó a la policía que se llevaría detenido al agresor donde pasó cuatro horas en calabozos (esta expresión utiliza la prensa) para acabar saliendo en libertad con cargos.

El crimen de una gaviota no tiene nada de gracioso, pero la noticia es comentada con sorna por los gijoneses (¿humor asturiano?). El sentir general es que no se entiende que por semejante nimiedad un ciudadano pueda ser procesado, pero el Código Penal no deja lugar a dudas. La pena por maltrato animal puede llegar a 18 meses de prisión y a una multa. Ya les avanzo yo que el presunto gavicida no pisará la cárcel.

La pena puede agravarse si hubo ensañamiento, si lo hizo en presencia de niños (inocentes criaturas) o si lo grabó para difundirlo en las redes sociales. Esto último no lo creo, pues tendría las manos demasiado ocupadas como para además sostener una cámara.

Hasta aquí los hechos tal como los relata la prensa y las consecuencias legales que estos podrían acarrear, pero la anécdota tiene otras lecturas.

Desde un punto social es un hecho incontrovertible que la convivencia entre homínidos y Laridae (familia a la que pertenecen estas aves) se ha ido enturbiando estos últimos años en ciudades como Gijón. No es que fuera idílica en un pasado, pero mientras el número de estos pájaros era reducido podríamos utilizar el término orteguiano de “conllevancia” entre estas dos especies. El problema es que actualmente hay demasiadas gaviotas en Gijón, una especie que se dedica al latrocinio, al robo, al hurto, al pillaje, al saqueo, a la rapiña; y todo ello lo hacen estos individuos sin embozo, a pico descubierto. Es comprensible que los gijoneses de pro, que, más o menos, pagamos nuestros impuestos religiosamente, tengamos derecho a tomarnos un refrigerio y un pincho en una terracita de la ciudad sin ser importunados.

He frivolizado un poco con este tema y lo lamento, pido disculpas a todas las gaviotas del mundo y a los animalistas que seguramente se personarán en el juzgado como acusación particular.

Ahora en serio (voy a intentarlo). A mí también me molestan las gaviotas cuando intentan comerse mi pincho (hasta la fecha no lo han conseguido -toco palillo-). Tiemblo también cuando me sobrevuelan –he sufrido el bombardeo de palomas, pero la mierda de gaviota, dicen, es mucho mayor-, pero jamás de los jamases se me ocurría actuar como el cavernícola de la calle Corrida. Es lógico pensar que las leyes no sólo protejan a los animales sino también a nosotros mismos de tener que convivir con trogloditas como el que protagonizó tan lamentable historia.

Que todo el peso de la ley, como mierda de gaviota, caiga sobre él.


lunes, 4 de mayo de 2026

Soy Cuba


“Soy Cuba” è stata una felice scoperta per me. Un film in bianco e nero del 1964 diretta dal regista ruso Mikhail Kalatozov che ritrae la sofforenza del popolo cubano durante la dittatura di Fulgencio Batista. Il film è diviso in quatro episodi che descrivono diversi gruppi social: la difficile situación delle donne povere costrette alla prostituzione; la rappresentazione dei contadini sfruttati; la presa di coscinza dei problema social da parte degli studenti universitari, infine, l´inizio della rivoluzione.

Dal punto di vista stetico, sottolineerei l´uso prodigioso della fotografía e lo scarso uso dei dialoghi; è un film eminentemente visivo, infatti sembra un documentario.

È un film tanto bello come triste e, nonostante sia un film di propaganda, la sua qualità è stata elogiata da registi come Martin Scorsese o Francis Ford Coppola.

Senza dubbio, consiglierei questo film.


Sono un incompreso

Ci sono tante che non sopporto che gli altri facciano che non so se saprò condensarle in una piccola composizione. Vediamo si riesgo a farlo.

Odio que la gente parli ad alta voce, non sopporto il rumore. Por lo stesso motivo, mi dispiace quando la gente ascolta vido sul cellulare ad alta voce in luogui publici: in una caffetteria, in treno, per strada,...

Un´altra cosa che mi irrita è che le persone non siano puntuali, è questo è un difetto molto diffuso tra gli spagnoli.

Ricordo un giorno in cui avevo un appuntamento con alcuni amici. Io solo arrivato per primo, come al solito, e a poco a poco sono arrivati gli altri. Nessuno si è scandalizzato per la mancanza di puntualità. E quando li ho rimproverati per il loro atteggiamento, mi hanno preso in giro.

Sono un incompreso...



domingo, 12 de abril de 2026

Todo viaje entraña un riesgo


No te lo dije en su momento porque no quería aumentar tu aflicción, pero el otro día cuando llegamos a casa tras el viaje desde Barcelona acudió a mis pensamientos una reflexión triste y nueva. Empezó a gestarse mientras conducía atravesando la noche desde el aeropuerto, se acrecentó en el ascensor de casa; y se hizo vívida y elocuente cuando abrí la puerta de la vivienda y nos saludó la soledad. Una amarga sensación de orfandad se apoderó de mí.

Supongo que en nuestro inconsciente colectivo subyace la idea de que todo viaje entraña un riesgo, de ahí que los seres más queridos estén pendientes de la confirmación de que has llegado bien. Cuando mi madre vivía debía avisarla aunque fuese tarde, de lo contrario no podía dormirse. Cuando mamá murió dejó de preocuparse. Entonces quedaba la tuya. Suelen ser las madres las que velan por nosotros; los padres son, en general,  más descastados. Es la primera vez –se clavó esta frase en mi pensamiento- que nadie va a estar pendiente de si hemos llegado bien a casa. ¡Y pensar que aborrecía ese estúpido ritual de tener que confirmar la llegada! Pero está claro que los rituales son importantes porque, entre otras cosas, nos recuerdan que vivimos en comunidad, que no estamos solos, y cuando estos no son precisos…

Una vez en casa arrojamos el ligero equipaje sin tino, abrimos la llave de paso del agua y preparamos algo de cena: unos huevos, no había más.

De repente sonó en mi móvil un aviso de wasap, podía ser cualquier insignificancia, la mayoría de mensajes de wasap lo son, sobre todo cuando uno está en grupos. Pero no, era una voz amiga que nos preguntaba si habíamos llegado bien a casa. No era mi madre ni la tuya, pero era alguien que sabía que ese día viajábamos y que era consciente de que todo viaje entraña un riesgo.

O simplemente pensó que seguramente agradeceríamos esa sencilla muestra de afecto.



domingo, 4 de enero de 2026

Mis películas de 2025

 



Estas son las películas que he visto en 2025. Como es costumbre de algunas –de bastantes- es el segundo o tercer (o más) visionado. La lista está plagada de clásicos, qué le vamos a hacer…

 

El gabinete del doctor Caligari (Das Cabinet des Dr. Caligari), Robert Wiene, 1920

Las aventuras de Silvia (Sylvia Scarlett), George Cukor. 1935 VOSE

Margarita Gautier (Camille), George Cukor, 1936 VOSE

Jezabel (Jezebel), William Wyler, 1938 VE

La carta (The Letter), William Wyler, 1940 VE

Sospecha (Suspiction), Alfred Hitchcock, 1941 VE

Serenata nostálgica (Penny Serenade), George Stevens, 1941 VE

Las tres noches de Eva (The Lady Eve), Preston Surges, 1941 VE

La mujer del año (Woman of the Year), George Stevens, 1942 VE

La mujer del cuadro (The Woman in the Window), Fritz Lang, 1944 VE

Levando anclas (Anchors Aweigh), George Sidney, 1945 VOSE

Perversidad (Scarlet Street), Fritz Lang, 1945 VE

Que el cielo la juzgue (Leave her to Heaven), John M. Stahl, 1945 VE

Cadenas rotas (Great Expectations), David Lean, 1946 VOSE

El extraño (The Stranger), Orson Welles, 1946 VOSE

La dama de Shanghai  (The Lady from Shanghai), Orson Welles, 1947 VOSE

Los amantes de la noche (They Live by Night), Nicholas Ray, 1948 VOSE

Oliver Twist, David Lean, 1948 VOSE

Winchester 73 (Winchester 72), Anthony Mann, 1950 VOSE

Bodas reales (Royal Wedding), Stanley Donen, 1951, VOSE

Pandora y el holandés errante (Pandora and the Flying Dutchman), Albert Dewin, 1951 VE

Ivanhoe, Richard Thorpe, 1952 VOSE

Él, Luis Buñuel, 1953

Vacaciones en Roma (Roman Holiday), William Wyler, 1953 VE

Atrapa a un ladrón (To Catch a Thief), Alfred Hitchcock, 1955 VE

Mr. Arkadin, Orson Welles, 1955 VE

Le Point Courte, Agnes Varda, 1955 VOSE

Ascensor para el cadalso (Ascenseur pour l´échafaud), Louis Malle, 1957 VOSE

Indiscreta (Indiscreet), Stanley Donen, 1958 VE

El pisito, Marco Ferreri, 1958

Como un torrente (Some Came Running), Vincente Minnelli, 1958 VOSE

Río Bravo (Rio Bravo), Howard Hawks, 1959 VOSE

La herencia del viento (Inherit the Wind), Stanley Kramer, 1960 VOSE

Desayuno con diamantes (Breakfast at Tiffany´s), Blake Edwards, 1961 VE

El ángel exterminador, Luis Buñuel, 1962

Cleo de 5 a 7 (Cléo de 5 à 7), Agnes Varda, 1962 VOSE

Ninette y un señor de Murcia, Fernando Fernán Gómez, 1965

La felicidad (Le bonheur), Agnes Varda, 1965 VOSE

Los cuatro hijos de Katie Elder (The Sons of Katie Elder), Henry Hathaway, 1967 VOSE

A quemarropa  (Point Blank), John Boorman, 1967 VOSE

La jungla humana (Coogan's Bluff) Donald Siegel, 1968,VOSE

La rodilla de Clara (Le genou de Claire), Eric Rohmer, 1970 VOSE

Harry el sucio (Dirty Harry), Don Siegel 1971 VOSE

El padrino  (The Godfather), Francis Ford Coppola, 1972 VE

La huida (The Getaway), Sam Pekinpah, 1972 VOSE

Serpico (Serpico). Sidney Lumet, 1973 VOSE

Un capitán de quince años, Jesús Franco, 1973 VE

El padrino, segunda parte (The Godfather, part II), Francis Ford Coppola, 1974 VOSE

Picnic en Hanging Rock (Picnic at Hanging Rocd), Peter Weir, 1975 VOSE

Tarde de perros (Dog Day Afternoon), Sidney Lumet, 1975 VOSE

Licencia para matar (The Eiger Sanction), Clint Eastwood, 1975 VOSE

A la caza (Cruising), William Friedkin, 1980 VOSE

Pepi, Luci,  Bom y otras chicas del montón, 1980, Pedro Almodóvar

La cosa (The Thing), John Carpenter, 1982 VOSE

La sala de baile (Le bal), Ettore Scola, 1983 VO

Sangre fácil (Blood Simple),Director´s cut, Joel y Ethan Coen, 1984 VOSE

El viaje a ninguna parte, Fernando Fernán Gómez, 1986

El nombre de la rosa (The Name of the Rose), Jean-Jacques Annaud, 1986 VOSE

A la mañana siguiente (The Morning After), Sidney Lumet, 1986 VE

Alrededor de la medianoche (Round Midnight), Bertrand Tavernier, 1986 VOSE

El rayo verde (Le rayon vert), Eric Rohmer, 1986 VE

Franético (Frantic), Roman Polanski, 1988 VOSE

Cinema paradiso (Nuovo Cinema Paradiso), Giuseppe Tornatore, 1988 VOSE

Inseparables (Dead Ringers), David Cronenberg, 1988 VOSE

El padrino, tercera parte (The Godfather, coda), Francis Ford Coppola, 1990 VOSE

Noche en la Tierra (Night On The Earth), Jim Jarmush, 1991 VOSE

Sin miedo a la vida (Fearless), Peter Weir, 1993  VOSE

El sueño de Arizona (Arizona Dream), Emir Kusturica, 1993 VOSE

La muerte y la doncella (The Death and the Maiden), Roman Polanski, 1994 VOSE

Pulp Fiction, Quentin Tarantino, 1994 VOSE

Cuatro bodas y un funeral (Four Weddings and a Funeral), Mike Newell, 1994 VE

Tierra y libertad (Land and Freedom), Ken Loach, 1995 VOSE

Medianoche en el jardín del bien y del mal (Midnight in the Garden of Good and Evil), Clint Eastwwod, 1997 VOSE

Legítima defensa (Rainmaker), Francis Ford Coppola, 1997 VOSE

El talento de Mr. Ripley (The Talented Mr. Ripley), Anthony Minghella VE, 1999 VE

La habitación del hijo  (La stanza del figlio), Nanni Moretti, 2001 VOSE

Dos colgados en Chicago  (Just Visiting), Jean-Marie Poiré, 2001 VE

Infiel (Unfaithful), Adrian Lyne, 2002 VE

Kill Bill volumen 1, (Kill Bill Volume 1), Quentin Tarantino, 2002 VOSE

Suite Habana, Fernando Pérez, 2003 VO

Lost in Translation, VOSE, Sofia Coppola, 2003 VOSE

Kill Bill Volumen 2, (Kill Bill Volume 2),Quentin Tarantino, 2004 VOSE

Y que le gusten los perros (Must Love Dogs), Gary David Goldberg, 2005 VE

Match Point, Woody Allen, 2005 VOSE

Un buen año (A Good Year), Ridley Scott, 2006 VOSE

Malditos bastardos (Unglorious Bastards), Quentin Tarantino, 2009  VOSE

Los límites de control (The Limits of Control), Jim Jarmush, 2009 VOSE

La delicadeza (La délicatesse), David Foenkinos y Stéphane Foenkinos, 2011 VE

Alps, Yorgos Lánthimos, 2011 VOSE

La gran belleza (La grande belleza), Paolo Sorrentino, 2013 VOSE

Solo los amantes sobreviven (Only lovers left alive), Jim Jarmush, 2013 VOSE

Un italiano en Noruega (Quo Vado), Gennaro Nunziante, 2016 VE

Sully, Clint Eastwood, 2016 VOSE

The Disaster Artist, James Franco, 2017 VOSE

La seducción (The Seduction) Sofia Coppola, 2017 VOSE

Los muertes no mueren (The Dead Don´t Die), Jim Jarmush, 2019 VOSE

Pan de limón con semillas de girasol, Benito Zambrano, 2021

El callejón de las almas perdidas (Nighmare Alley), Guillermo del Toro 2021 VOSE

Anette, Leos Carax, 2021, VOSE

El cuarto pasajero, Alex de la Iglesia, 2022

Mari (dos), Lucía Alemany, 2023

Fallen Leaves, (Kuolleet lehdet) Aki Kaurismaki, 2023 VOSE

Saben aquell, David Trueba, 2023 VO

La guitarra flamenca de Yerai Cortés, C. Tangana, 2024

Soundtrack to a Coup d´Etat, Johan Grimonprez, 2024 VOSE

La sustancia (The Substance), Coralie Fargeat, 2024 VOSE

La gran ambicion (Berlinguer. La grande ambizione), Andrea Segre, 2024 VOSE

Parenostre, Manuel Huerga, 2025 VO